胡言乱语
今天收到了《海门回声》，基本上一口气看完，看到最后实在无话可说。它让我想起了今年以来看的非常喜欢的两部电影，一部是毕赣的《路边野餐》，一部是黄信尧的《大佛普拉斯》。他们的叙述重点各有不同，但无一例外，他们都非常的温柔。这种温柔不是向下俯视的悲切和怜悯，而是切切实实的处在同等地位上对生活的关注，因为克制所以动人。
第一次见到切尸的作品是在《红色的皮》，但对于我来说，这部作品的画面的吸引力要远远超过叙事。在红色的皮中男主人公更多的作用是叙述者而非参与者，自然而然的对于所聚焦的底层对象的情绪是疑惑的，是可怜的，这种在上的姿态虽然是许多相似作品共有的，甚至切尸要比他们温柔的多，诚恳的多，但总归只是让人对其境遇哀叹惋惜，共情的成分便少了。另外可能本身这类题材所叙述的故事对于创作者来讲经历较少，所以总感觉差了一股劲，希望有余，尖锐不足。
但在《海门》之中叙事与形式相交，不可分割，令人惊叹。整个故事的非线性叙事，真实与幻想，都与诡异的画面紧紧结合，让人很难想象换掉其中一个会怎样。不同于《红色的皮》，《海门》中的田富士既是叙述者又是参与者，他本身就是光怪陆离的现实的一个缩影，再加之其中强烈的作者影子，整个故事浑然天成，不悲不喜，就像是《活着》里的活着就是为了活着而活着，所有的灰色，都是生活的小调。所有沉溺于平庸中的放纵，密密麻麻织成了网，困住的是田富士，困住的是海门，同样也困住了在看着这一切，庸庸碌碌也不求上进的我。
晚上的时候与朋友聊天，她说，总有很多时候命运掌握不在自己的手里，只能听从家长的，没有选择的权利。我的父母是非常纵容我的，于是我说，我觉得非常的难过，因为我每天都很颓丧，漫无目的的过着，这样既对不起我的理想，也对不起我的父母，更对不起那些没有选择权利的人。但是后面还有没有说完的一句话是，可是我没有办法啊。我总是在想，是不是当初选择画画就是错误的，我真的喜欢吗？我真的有能力做好吗？我总是纠结在这些问题上，但往往它们是没有答案的。曾经我可以为了一道数学题，解四五个小时，只为了答出来那一瞬间的快乐。但是现在，因为有太多问题没有答案，我变得麻木，即使我还会为数学逻辑的精妙而愉悦，但是已经缺乏破釜沉舟追根溯源的力气了。
所以当看到《海门》时，我是惊喜和艳羡的。惊喜的是，有人将这种痛苦具象化了出来，它们被安排到一个个的人生中，安排到真实与幻想之中，就这样赤裸裸的摊在了我的眼前。同时艳羡的也是，切尸拥有这样漂亮的表达，而我们中的大多数还在犹豫的泥潭中。
当我读到后记的时候，切尸却一下子从一个飘渺的状态，落了下来。原来这样一个天才的人也会有这样那样的精神困境。切尸在最后讲，他一直在找寻17岁创作的状态，很高兴他的这部作品像17岁时的一样是自我的，张扬的，独立的与温暖的。也许一切就像是《路边野餐》中的时间幻境一样，所有的一切，过去的，现在的，未来的，都会在某一刻相遇，希望那时的切尸无论是那一个都是17岁的样子，也希望我们能在时间的洪流中找到与自我和解的方式。
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